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赵军芳--杂技剧《西游记》中的情与技

2015-10-24

近年来,杂技不仅在单个节目的表现上追求主题、情感或场景片段,更有各种主题杂技晚会甚至故事杂技剧、音乐杂技剧、幽默杂技剧、时尚杂技剧、情景杂技剧亮相舞台,给杂技带来更多的思想内涵和艺术表现。当然其中一些作品,还没有真正解决好技巧与剧目情景的关系问题,作品呈现出明显的纠结与尴尬。我以为,要解决这个问题,对节目创作来说,首先要考虑节目本身的特点及所表现的内容,在这个基础上赋予情感的抒发;对剧目创作来说,首先要了解剧情内容,再选取适合的杂技节目,没有这种前提的话,技巧和情节就容易相互脱节,缺少联系。

    广州杂技团创作的大型杂技剧《西游记》问世已经有段时间了,现在回头再看,依然是个既大胆又明智的选择。大胆在于,不是任何一部名着都能用杂技的形式来改编,越是老百姓熟悉的名着,思维定式越牢,改编难度越高。明智在于,《西游记》是一个历险的题材,比较适合杂技表演,具有很大的艺术想象空间,巨大的杂技魅力的潜质可以挖掘这里面的难点是,融汇贯通节目和情节的关系。过去的杂技是没有情节表现的,只是表现一些高难度动作,变成一部剧之后,它就要表现戏剧冲突。如何在杂技技巧中渗透戏剧因素,配合得恰到好处,脉落清楚,是个难题,由此而来的音乐、舞蹈、武术创作,也有很大的挑战性

    编剧时,我们首先考虑观众熟知的剧情,精选了“大闹天宫”“三打白骨精”“女儿国盘丝洞”“火焰山”等4幕,并辅以序幕和尾声。场次之间,我们采用戏剧的连接手法,通过大型字幕、背景、木偶戏等来过渡,迅速交代剧情,把整个故事串联起来。

   “大闹天宫”由杂技节目《荡爬杆》《集体女子技巧造型》等来表现,不愿做弼马温的孙悟空率众猴与哪吒率领的天兵天将展开激烈的打斗。“爬杆”的群体动作展现了群猴特有的肢体天性,灵活的翻腾技巧适应了人物、场景及故事表现的内容。女子柔术造型中怪异的动作设计演绎了太上老君和八卦仙童冶炼丹丸的场景,场面壮观,表达细腻。

   “三打白骨精”开场部分用舞蹈表现白骨精一心想吃唐僧肉、变幻出三种形象一次次骗取唐僧走出保护圈的情节。中段孙悟空火眼金睛识破诡计,奋起追杀白骨精。唐僧念紧箍咒赶走悟空那段用的是《抖空竹》,空竹高速旋转发出的嗡嗡声,象征着唐僧愤怒的咒语,悟空在噪声中痛苦地满地翻滚,演绎了师徒误解离散的逼真场景。之后唐僧被抓入白骨洞,洞中群妖的欢庆场景由杂技节目《抖杠》作为主体内容,加上其他技巧的融入,这一幕的人物描写个性鲜明,情节展示准确合理。

    “女儿国盘丝洞”是整个剧目中最美的一段。唐僧取经路过女儿国,被美丽柔媚的女王看中,宫中夜宴一场上演了唐僧与女王的感情纠葛,《男女对手力量》很好地诠释了这段情感的特质;女王献媚于唐僧,主动表达自己的情感,唐僧虽留恋,却被信仰所牵绊,矛盾心理表现于双人技巧的纠缠中。盘丝洞一段,唐僧与蜘蛛精在空中展开了较量,《绸吊》作为表现的载体,一改传统的表演形式,绸带如蜘蛛精的丝,冷艳的蜘蛛精用绸带绑住唐僧,唐僧不断挣扎,这段高难、奇险的动作组合,贴近了蜘蛛精想吃唐僧肉的企图,对剧情发展起到有力推进。

   “火焰山”一幕再现了牛魔王、铁扇公主与孙悟空之间的新仇旧怨。夫妻俩使出种种手段,阻拦师徒西天取经,孙悟空冲破重重阻碍,大破圈套阵,护佑师父到达西域,最终取得真经,修成正果。“火焰山”的场景我们选择了《蹦床》《地圈》等翻腾型杂技节目,演员被设定为火焰的种子,跟头量的增加、密集,表现了火焰一点点地燃烧,逐渐跳跃沸腾,表现了火焰山的大火弥漫,高空及地面的跟头组合,突出的惊险难度,牛魔王与孙悟空在空中的激战,使故事情节刻画鲜明,人物形象、动作设计贴合主题。

    总体来说,《西游记》比较成功地完成了杂技剧的任务,剧目的结构安排比较合理,人物形象的塑造比较成功。同时,杂技技术的部分也展现得比较充分,并且有所创新和突破,起到了推动剧情发展的作用。整个剧目以剧情为主体,杂技技艺为表现手法,吸收当代歌、舞、武术等多种艺术因素,加上现代舞美,音响和灯光的处理,显示出独特的个性魅力,体现了多种艺术手段营造的情技交融的杂技之美


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