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杂技欣赏

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徐娟--杂技编导艺术初探

2015-10-24

杂技作为一门以造型为主的综合性表演艺术,其独特的审美特征,给人们的生活增添了无穷的审美情趣。随着时代的发展,人类文明的进步,人们的审美追求和艺术鉴赏力在不断

发生着变化,我们杂技艺术的表演,只有不断地创新和发展才能满足人民群众日益增长的物质文化生活的需要,满足人们的审美需要。21世纪杂技艺术的创新和发展,已不仅仅是表现在内容上,也体现在表演形式上,在全民族文化素质普遍提高的今天,人们在进行审美活动时,更注重的是文化内涵和艺术品位,如果说创新是一个以节目为载体、演员作基础、编导为核心的艺术生产过程,那么在这个生产过程中,杂技编导的文化素质、艺术功底、审美情趣、驾驭综合艺术的能力就决定着节目的质量。

    杂技的技与艺是其艺术的核心,杂技的编导就是独创性地以不同的文化底蕴,构思出新的技巧和新的艺术表现形式,通过总体构思的实现塑造设定的艺术形象。艺术创造不仅需要勤奋,而且要有较高的综合艺术素养和较高的文化水平,要求编导要像一个勇敢的探险家,在杂技艺术无限的宇宙空间去探索和发展别人未曾发现的“星球”,并凭独特的艺术慧眼编织出一条杂技艺术的彩虹。

    节目的艺术构思是杂技编导艺术创造的关键。编导只有充分调动艺术想象力,才能创造出不同风格、不同形式的节目。同一技巧的节目由于编导的想象立意不同及从不同的角度进行艺术创造,就会产生截然不同的艺术效果。例如:在编排参加“金狮奖”第五届全国杂技比赛的《球技》节目的时候,经过认真分析研究节目特点,决定首先从节目的整体氛围、表演形式和表演风格入手,根据节目的道具样式、技巧及演员的自身条件,采用了当代及现代舞蹈的语汇和表现手法,较好地显示出了节目的时代感,使表演节奏明快、意境充满诗意的梦幻:在开场引子部分用了二十几个大小不一的透明球作为道具,既营造出梦幻美丽的意境,又突出了节目的主题—“球”。当一个女孩托起一米直径的透明大球从地而缓缓升起舞动,梦幻渐渐散去时,音乐与灯光在瞬间发生转换,只见在金碧辉煌金光四射的舞台上一群身着金色服饰的美丽少女,站在独特优美的高架上,眺望远方,给人强烈的视觉冲击。这个节目在全国杂技比赛中荣获金奖和编导奖,还获得第3i届蒙特卡洛国际马戏节“银小丑”奖。

    杂技的编导必须对杂技技巧进行认真的分析,根据技巧的特点,将原来孤立的毫无联系的技巧用艺术的手段、连贯完整地用整体的艺术构思,用文化,用美的形式来创立意蕴,体现艺术角色的形象,从而表现人的时代精神和情感。因此,杂技技巧的有机组织,并将其统一于艺术构思中,是杂技编导艺术的关键。例如:在编排《阳光女孩—技巧造型》的时候,纵观全国这类节目都是以柔美、缓慢的形式来展示技术与技巧,手法雷同。要打破这种常规,就需要编导有质的变化。作为编导,在考虑到广州地处改革开放前沿,对任何新兴事物都有着海纳百川般的包容性,各种流行时尚无时无刻不在冲击着大众的视野。经过反复思考和不断自我否定,一个成熟新异的方案孕育而生:运用街舞、劲舞,强劲、热辣的舞蹈风格及语汇贯穿于整个节目,运用时下最流行的时尚元素来渲染、包装节目,使这个节目在形式和技巧展示上有了脱胎换骨的变化,最终《阳光女孩—技巧造型》在第29届蒙特卡罗国际国际马戏节上获得了“银小丑”大奖。

    杂技的编导还必须能够运用各种艺术手段,把各种材料结构成完整的艺术形象。而通过结构编排,把重点突出、把特色体现,运用抑、扬、顿、挫的节奏,高、低、快、慢的动作

变化完成节目的个性,运用声、光、电、舞蹈、构图、舞台调度等元素对动作与动作、节目与节目的烘托与渲染完成艺术的连接过渡,把物质材料和艺术形式自然融合、自然体现。例如在编排获得有杂技界“奥林匹克,’称号的‘金小丑”奖的节目《英雄小子—升降软钢丝》时,因为演员需在一条柔软的钢丝上全神贯注地完成全部技巧,所以编导在节目的编排中哪怕要求微小的动作变化,都会给演员增加很多的难度,这就让编导可以发挥的空间很小,这就要求编导得在道具、音乐、服装、灯光等方面做文章。经反复研究和实践最终实现了表演形式的创新:在道具上,把钢丝装挂在舞台的升降吊杆上,使节目成为了升降软钢丝,表演形式的变革无疑增添了节目亮点,加大了技巧难度和惊险程度;因为是个人表演的节目,在音乐的选材上,选择了非常符合节目特性的大气宏伟的交响音乐旋律,时而紧张、时而舒缓,音乐韵律非常流畅完美;灯光的处理也一改演员需要满台亮的习惯,全场除变化地使用定点光外,周围用了蓝色调来作氛围体现,较有效地突显出演员,增加了升降中的悬念,让观众清楚地看到演员的每一个高难度技巧动作的精彩。由于有了全新的突破,该节目在第32届蒙特卡罗国际马戏节上获得唯一大奖—“金小丑”奖。

    杂技编导艺术的创新是一个艰苦的过程,不会一蹴而就。目前,国内有一些节目在创新上就存在一定问题。比如,有的愿望很好,但效果不佳,原因是,杂乱无序;有些编导为了追求艺术表现形式的创新,在杂技节目中搬用了大量的舞蹈动作,没有进行必要的加工和组织,其结果是把杂技的技巧淹没了,观众的印象不是在欣赏杂技,而是在看无标题舞蹈。甚至有的将多种风格的舞蹈凑于一个节目之中广使人感到杂乱无章;有的节目音乐是一种风格,而演员的表演、服饰又是另一种风格,造成了观众视觉和听觉的分离,破坏了艺术的整体效

果等等现象。所以说编导杂技艺术节目,必须尝试突破自己、开辟新思路,而且又要有独特的艺术个性,使自己的作品不断创新,不断进步,以适应不断提高的群众文化欣赏水平。

    文学艺术是创作的基础,音乐、舞蹈、戏剧等姐妹艺术的借鉴可美化杂技,使技巧升华。当欣赏雄浑的交响曲或优美的钢琴旋律时,便有起舞的冲劲;在美术展览馆赏画时,常常会

驻足在幅幅动人作品前,久久凝视而浮想连翩;一段好听的旋律、一首好诗、一本好书、一部好电影,常常会令人感动和思考,从而进发出一个个艺术灵感、刺激编导们强烈的创作欲望产生出更多更好的艺术作品。

    因此可知,想成为一名优秀的杂技编导,必须具备全面的艺术修养,丰富的知识阅历,因其艺术修养决定着作品的文化内涵和艺术品位。可以说,杂技编导在21世纪杂技艺术的创新和发展中将起到至关重要的作用,艺术修养已是杂技编导在艺术创新过程中不可缺少的重要元素······


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